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刘新吾:徜徉在并非诗意的乡野上-

时间:2021-04-05来源:小西湖文学网

    在甘肃河西走廊的诗人中,刘新吾的名字可能只在一定范围内知晓,要么网络,要么写诗的人中,但我要说,他的诗尽管没引起世人的关注,他依然能称得上是这个时代河西青年诗人中出类拔萃的一个。
    这位生于民勤供职于民勤的土著诗人,从上世纪九十年代开始写诗,目前已有1100多首(篇)诗歌、散文、随笔发表于《飞天》、《星星》、《绿风》、《散文诗》、《北方》、《扬子江》、《中国诗人》、《新国风》、《甘肃日报》、《中国社会报》等近百家刊报,有作品入选《2000中国年度最佳散文诗》、《2001中国年度最佳散文诗》。并在多家网站任副站长、总斑竹等职,一度活跃在多家诗歌论坛。在传媒便捷的今天,炒红一个人也容易,过时一个人也很快,一个认真写作的诗人,如果没有很强的爆发力,被外界认同的概率就小多了,但执着的写着,不断地收获着思想的果实,又比猛冲一阵顿然消失更的力量。刘新吾大概要算后者了。
    对于诗,他有很清醒的理解和把握,他认为好诗的标准:一是语言通俗易懂;二是行文富有情趣;三是意境深远优美;四是不远离生活。这个标准也不是他的独创,我国古代诗词实事上就走得这个路子,而一个诗人能一以贯之地守着一个理念,并把这种审美情趣贯彻到自己的写作中去,他已经融进诗中去了。熟知他的人都知道,他的文学功底修养很好,我在网上读过是他的数百首古体诗贵州可以治好癫痫的医院词,大都写得清新小巧、意趣盎然、富有灵性,直追范成大、杨万里、袁枚风韵。有这好的积累,转入现代诗写作,便取法于古,取意于今,对“诗味”和诗歌语言的理解比毫无准备的现代派诗人要高出一筹了。
    坚守地腾格里沙漠和巴丹吉林沙漠包围着的民勤的刘新吾,他面对这片风沙肆虐的大地----这片并非诗意的乡野,诉说着怎样的诗意呢?
    看看他日日夜夜呕心沥血的《灯下的心思》
    走在沙上 看风的三百六十五种刮法/坐在灯下 听雨的三百六十五种下法/这是走进腾格里和巴丹吉林的两条小路
    不要说腾格里曾经和原始森林无关/不要说巴丹吉林曾经的草地流水无关/这两条黄龙目前正在摇头摆尾张牙舞爪/全在于我们手中的这把斧子和比斧子更锋利的贪欲
    现在我要用我手中的这盏马灯/把那些散落的白杨沙枣红柳梭梭等聚拢到一起/让这座已经败落的寺院 香烟袅袅/让那口久久不响的青铜大钟 四季长鸣
    面对风沙,诗人忧心如焚,他以带血的呐喊仗义直言,用一盏小小的马灯聚拢散落的草木,护围生息的家园,这让我不由地想起杜甫的《茅屋为秋风所破歌》,都是一样的情怀,一样的抱负。关注家园、关注生存,关注百姓,是刘新吾矢志不渝的情怀。从他的诗里,我常常读出一种悲切的紧迫感,听到一种撕心的破碎声:“中医可以治疗癫痫吗看着两座沙漠 向我脚下逼近/我提着生我的村庄 茫然四顾/不知道把自己的家 安在什么地方!”(《我的歌唱》)。“今夜 大风高举着腾格里的沙子/从我的楼顶上掠过 拔掉了三十年前的一棵大树/我看见葡萄架下 那个曾经的优美传说/像一只断了翅膀的鸟儿 猛然下坠//今夜 我怀抱一颗一颗的葡萄/它们的晶莹和圆润 让我一刻也不敢松手/我只怕千里外的那位痴心女子/她也会听到 我的心在风中一瓣一瓣破碎的声音 ”(《风中的葡萄园》)。他一介衣食无忧的书生,在起风夜里,独坐高楼,心忧的不是这幢楼会不会支离破碎,而是百姓的庄稼:“外面的风 我不知道会刮到何时/农田里的地膜 会扯掉多少/才出土的瓜苗 会打掉多少/我的父老乡亲 此刻又在做什么”(《外面的风》)。他甚至想,来生做一条鱼,也比做人要幸福:“如果能在来世 做一条游在水中的鱼/肯定最幸福/面对着一棵比我还要苍老的沙枣树/我常常这样想”(《天气预报》)
    他的诗里没有小桥流水、旖旎风光,也很少见到明丽的词澡粉饰太平。严酷的现实,逼人的风沙,让诗人在这里没有更多的选择。生存的危机感一直是他心头挥之不去的魔影。考察一下当今世界文学的走势,就会发现,文学作品一方面在向人性深层掘进的同时,另一方面在为生态环境呐喊。这两个层面都指向生存的危机意识,前着是人类内在的恐慌,后着的自然外在的压力。从这一点说,刘新吾的诗歌已经找到了好的着眼点。
    这里还要引述刘新吾的一首典型的生存危机诗说河北哪家中医院治疗癫痫病说他的风格:

  《挽歌》
    大路朝天 沙乡缺水/十万棵昂首向上的白杨 春夏秋冬/支撑着一个五谷丰登的庄院/百万株风沙淬火的沙枣 在苏武山下/肩并着肩 大张着嘴
    大路朝天 回家过年/风沙中 我东西南北的游子/怀揣一只酒囊/背负一腔方言/将黄河沸腾的水意和四方湿润的云雨/扯一把 带到自家的门前
    大路朝天 我心不变/一把镢头是我不朽的时间/两张铁锨 是我农历的双眼/裸露着发黑的脊背/我要端起腾格里这个大杯/邀巴丹吉林共舞 与太阳同醉
    在这首写意的诗中,诗人强作大气的语气背后,透出的却是无比苍凉的忧郁,强烈的对比形成一种纵深感。题名《挽歌》,真是再切合不过。这份诗人的忧患,是我近年来读过的诗中少有的。纵观刘新吾的诗歌创作,他总是在注重严谨选材的前提下,尽量把意境构造得格外大气,节奏上尽量显出沉郁顿挫的色泽,这与他强烈的忧患意识相得益彰。
    徜徉在并非诗意的乡野上的刘新吾,这片土地上的每一缕风吹草动都摇曳他的内心,每一滴雨雪纷扬都打湿他的诗思,一场风让他如此忧伤:“我看到 我穷毕生精力经营的幸福/正在一寸一寸开始摇晃”(《大风之夜》)。一场雪又让他如此欢欣:“银子的大雪 在这个丙戊酸钠片吃多了有什么后遗症冬天/两次翻过巴丹吉林的累累沙丘/给我的家乡腾格里/穿上了一层厚厚的棉衣”(《大雪》)。一串鸟鸣,让他身体的每个部位都歌唱:“这个早晨 苍天在蓝 云朵在白/露水的鸟鸣 一片宁静和湿润/我只想把自己的翅膀 挂到众神歌唱的地方/我要和它们一起放声歌唱”(《清晨》)。他也为乡野的朴素庄稼、无名花草、唱着美好颂歌,时时处处提炼着生活的诗意,诗意的发现,他把一生栽进这片土地,为它而歌,为它而唱。最后,引他的“自述”作结:

  《不惑自嘲》
    都这个年龄了 你说我还图个啥?/我还放不下一张白纸一支笔和几颗方正的汉字/还把腾格里的风啊雨啊 待弄来待弄去/为这棵红柳松松土 为那株梭梭施施肥/为一枚玉米高梁的拔节而欣喜
    都这个年龄了 我还不能侃侃大山/打打牌 或者去浇浇花儿逗逗鸟/或者就着几样小菜 自斟自酌几杯小酒/我还得为房子的事四下里奔波/我还得为孩子上学的事 焦头烂额
    其实都这个年龄了 我还有什么放不下的/不就是一张废纸一支破笔几颗烂字吗?/不就是一阵酸风一阵酸雨吗?/红柳梭梭玉米高梁都枯死了 也没什么大不了的/这天还是天地还是地我也照样还是我啊!
    新吾就是这样一位生活认真,为诗认真的诗人。

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